经常上网的人，会有体会，那就是在网上读长篇，是很挑战人的意志和耐力的。因此网上虽然有很多长篇，写得都不错，但我一直追随着读完的，只有乌耕的《男人手记》和怀旧船长的《惊世大海难》。如果说乌耕的小说以语言取胜的话，那么怀旧船长的小说则是以情节抓人眼球。

小说一开篇，即将我们带入一个充满悬疑的气氛中。自此一环扣一环，象解不完的连环扣，让读的人，无法不追随着船长的脚步，看看他最后会带给我们怎样的结局。

在读小说的过程中，我是一直为作者捏一把汗的，小说中人物众多，情节复杂。当我们在船长的诱导下，将怀疑的目标对准我们很自以为是的那个人时，船长却总是出乎意料地推翻我们所有的想象，又带出一条线来。

就这样一条线接着一条线，一个又一个神秘莫测的人物横空出世，当所有的人物全面展开，所有的矛盾纵横交错，所有的交锋日渐激烈，因此我们推测大结局也将来临了；但是船长就是船长，曾经的海洋生活，让他练就了很长的气力，眼见着前面是岸，但是船长要将那口气憋着，就是不上岸。船长憋着气，让读者也跟着凫水，且在凫水的过程中，心情也一再随着情节的叠宕起伏而起伏，这么长的线索，这么错综复杂的人物纠葛，看船长怎生收尾？

且不管船长将如何收尾，先谈谈读时的感受吧。读小说最大的感受，就是船长思路的缜密。看过他的很多文章，大多是以文采飞扬/思维快捷见长，船长的文笔是非常有气势的，读他的文章总是能感受到那种激情如排山倒海之势，迎面扑来，但读《惊世大海难》却略有不同，思维的快捷依然如故，文字却选择了一种非常质朴的方式，默默如山间小溪，在不为人所知的地带，悄悄流动。

因此，我们看到在海难中闪光的是情节，而不是文字。当我们被那些扑索迷离的情节所诱惑的时候，不得不感叹作者的老到。戏剧中有一句老生常谈，最好的表演是不表演，＜惊世大海难＞的文字也是如此。那些鲜活的文字，如活跃在舞台上的演员，由它们串一起一连串精彩的故事，当观众们被那些精彩的故事所打动时，他们忘记了演员是谁。

船长在《惊世大海难》中一直以很淡泊的方式经营着他的文字，却为我们塑造了一个个个性鲜明的人物形象，而且塑造的人物众多，象叶雁痕／孟中华／萧邦／孟欣／苏竣航／苏振海／靳峰／苏锦帆／王啸岩／林海若／小马。还有一些露面不多的人物，这些人物各具情态，都以自己的方式生活着，他们或为钱或为权或为情或为义，诠释着不同的人生，丰满着小说的情节。

与其说《惊世大海难》是一部悬疑小说，不如说它是一部社会小说，在作者充满悬疑的笔触下，我们看到的是一幅幅众生相。一群各怀心事的高智商的人，共同制造了一起惊天大海难，海难后看似平静的深海，不动声色地蕴酿着更加血腥的味道，企图以一个罪恶，掩盖另一个罪恶。当所有的泡沫在阳光下破灭的时候，故事也接近了尾声，文中的主人公们都与他们所相匹配的方式找到了自己的归宿。

读船长的《惊世大海难》，最大的感受是船长无疑是编故事的高手。一个情节接着一个情节，波浪起伏，读者常常会被船长那如迷宫般的故事所迷惑，看着看着就有点找不到回家的路的感觉，有时不得不又回过头去再看。待再读过来，便会体会到，也许读者会迷路，但船长的线条始终是清晰的，情节是经得起推敲的。

船长的小说在红袖/在凯迪／在天涯／在新浪，拥有一大批读者，我有时跟读那些回贴，有兴奋的／有焦虑的／有指责的，但无一不是为船长所讲述的故事所吸引，都嫌船长贴得太慢。其实船长手快，这么洋洋洒洒几十万字，这样缜密的结构和情节，在并不太长的时间，且是业余的时间写出来，是非常不容易的。从中可窥见，船长的文字功底与想象能力和思维能力，确实不凡。

不过，在读小说的时候，我还是有些感到疑惑的问题。最大的疑惑是叶雁痕，她对于让自己失去生育能力，而又不忠的丈夫，选择让自己的亲弟弟去结束自己丈夫的生命。她选择的是在船上，让叶雁鸣在苏浚航靠近海边时将他推下船，却忽略了与他相依为命一起长大的弟弟，是个面慈心善之人。他平常连鸡鸭等小动物等都不敢杀，且经常收留流浪狗和流浪猫，如今被委以重任，去杀人。

她的倚重直接到致了叶雁鸣的死亡，当另有预谋的海难爆发的时候，他本来是有生还的机会的。他杀人未遂又满怀歉疚，最后以拒绝救生衣的方式，抱着一颗不安的灵魂，沉入海底。作为一个大型公司的总裁，叶雁痕无疑应该具有非凡的洞察力，且更应该是知人善任的；更何况她与叶雁鸣自幼失沽，叶雁鸣是在她的拉扯下长大的，他们之间一定会比普通的姐弟更加相互疼惜，所以站在这样的角度，读者尚且于心不忍，叶雁痕何其忍之？当然这是我读海难时最为直观的感受，船长既然如此铺排，一定会有更合理的考虑．

《惊世大海难》就其情节和故事性来讲，无疑是一部非常成功的作品。它的成功之处是紧紧抓住了读者的心，让人们跟随着船长的步伐，去感悟着生活的各个层面。而对于船长更大的喜讯，是《惊世大海难》将搬上荧屏，那就让我们拭目以待吧，期待电视与小说有同样的精彩。