伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——蝶恋花/柳永

年少时读到这首诗总是想入非非，因为我下意识地把“宽”字作为动词理解，如此一来，“衣带渐宽”便成了宽衣解带之意，的确是困惑了好久。经先生指点，最终才正确理解，是为了思念她人变的消瘦与憔悴，衣服变的越来越宽松也不后悔。
后来知道，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这才正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
当我再读到秦观的《满庭芳》——

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

这里的“香囊暗解，罗带轻分”无疑是描写女人脱衣服这般香艳的场面，后世的人也评他的爱情是“公然走私的爱情”，有那么点“打着爱情的幌子”率性而为的浪荡。但古时候很多男子都这样的，都是以风流为荣的。有人叹道才子的命运坎坷，有言“古往今来，没有一个才子有好的下场。”这里的“赢得青楼薄幸名”又让我想起了另一首诗唐杜牧的《遣怀》：

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

杜牧说他落魄在江湖经常借酒浇愁，每每此时有腰细体轻的歌伎陪伴着他，回首扬州淮南节度使幕中的十年如梦幻一场，落下了青楼薄情郎的名声。这首诗，记录了杜牧在扬州时流连青楼，纵情声色，游戏人生的生活。当然，诗的最后表现出的是悔恨之意。
人不风流枉少年。所以，即便当杜牧无限感慨地叹谓“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的时候，一个“赢”字足以看出他在自嘲之余还是有一丝丝的得意；元稹在妻子死后两个月就开始纳妾；李白酒行天下自然是酒到女人到；最可恨的是，那个白居易，家中蓄妾就蓄妾吧，垂暮之年的你啊养小蛮养樊素养一大堆姬妾还三年一换还拿出来炫耀是你自己的事，别人无权干涉，可是无端的却写诗讽刺为陈愔守贞十年的关盼盼，终害死了她。可恶呀！！再数数啊，南唐后主李煜，宋代“风流太守”黄庭坚，晓风残月、眠花宿柳的柳三变，及至明代唐寅，清代李渔、袁牧哪个不风流？屈指一数，都是一箩筐一箩筐的风流逸事。风流已经成为一种风气，风流已经成为一种身份的象征、资本的象征！尽显男儿“本色”！因此，而司空图的在《诗品》中将诗歌的风格分为二十四类（分别为雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动等二十四品类）哪一类都离不开幽怨的女人。
在某个层面上，正是这些女人造就了这些男人诗样的人生。也造就了一篇篇脍炙人口的佳作。但愿，你不是那一个！他们背后的女人多是一斛一斛眼泪堆成的。平平常常朝朝暮暮实实在在的生活对于她们来说太遥远了。