天地多灵杰，江南富韵才。邓传杰，生于创“性灵”诗说的三袁故乡之湖北公安，书香门第，教苑名媛。乳名菊秀，一生“性耽诗词”，其作蜚声遐迩，近集结出版，题名为“江南一菊”。其作经诸名家品评，赞誉良多，而《序一》之“清韵流芳”四字似最能概其诗品人品，吾之此文，亦据此而略说之。
说其“清”。首先邓女士之诗意境清秀。诗词为艺品，艺之成首先赖其有引人入胜的“境”，即由一些具有“情”和“意”的“物象”组成的“境”，诗人的“意”和“情”皆由此表达，故谓“意境”。邓女士善于勾画物象营造意境。如“几树桃花初试红，两三翠鸟疾飞空。渔收鲜活跳栏网，少女舟摇杨柳风。”（《藕池河边即景》），景色明丽，人物栩栩，风光如画，时态之平和、心境之怡悦流于笔端，洒于芳笺。又，“三秋桂子金镶玉，十里荷花绿映红。画舫逐波鸥掠浪，莺啼烟柳六桥风”（《美西湖》），“仙女飘来梳洗后，美人抬腕不思归”（《神女峰》），苏杭之景，人间天堂，岂只游人留连不舍，连天仙也不思归了。即便是名不芳雅的家乡“淤泥湖”，在才女笔下也是“浩渺波光，卌里长湖、碧涌浪清”，美得令人欲急往而畅游啊。
其二是诗之语句清丽，诗是语言艺品，写诗必用“诗家语”。邓女士笔醮清秀，诗咏生活，她写今日农村，耕作是“潇洒男儿革履穿，隆隆响处紫英翻”，水田抛秧人是“金环金链太阳帽，纤手胭唇抛嫩苗”，用词似常，但色彩鲜明，形象生动，颇显时代风采。她很精于炼字，如“江南撒绿春来早，燕剪荆江莺织风”（《江南春早》）、“我亦荡舟乘兴去，一篙撑破满湖星”（《游淤泥湖》），“撒”、“剪”、“织”、“撑”几个动词特别传神。
其三，女士之清还体现在情致清雅。她“性耽诗词”，不喜闲谈应酬，不上牌桌，“半床诗书”，连引孙子时也不忘吟咏。“调皮捣蛋不停手，孙子骑车奶奶走。一路多言多好奇，唐诗偶背两三首。”（《引孙》）“诗女踏冰皆悦目，少儿抱雪惬心怀。茫茫白野真干净，烦恼是非遭雪埋。”（《雪中漫步》）她常“把酒餐蔬邀菊饮，披衣破晓作诗魔”。（《颐天年》）“抱孙诗读，呀呀学语，乐矣忘忧。”（《眼儿媚?闲居》）“半床己卧半床书，万籁无声星月除。屈肘支头子夜读，小诗当枕性何孤。”（《小诗当枕》）晚年，她儿女有成，娇孙绕膝，亦常放情山水，“登高作赋”，过的是真诗人的生活。
邓女士诚如其乳名菊秀，有菊之貌，当年荣膺“校花人物”，更富菊之“品”和“德”。然人世坎坷，早年其“父载南冠（牢狱）廿年”，家贫如洗，“厨灶无烟”，“为人设帐黄田，藉砚墨而糊口；自我扬帆学海，将故纸当枕眠”（《自序》）。后“惊变家遭劫，夫婿被批成老九，夫死别，心流血”。又“遇人不淑”，“玉镜破碎”，令人感叹“代有临邛，世少相如”。然而她“杏坛执教，勤劳岂让须眉；艺苑摛辞，驰骋称雄巾帼。”（邓善于作赋）“一生孤傲，甘耐清贫”，“忧而不怨，伤而不悲，往往藉诗赋以代涕”（《序四》）。她颂菊“临风摇曳斗严霜，几簇青红几簇黄。冬月依照光闪闪，天生孤傲压群芳。”（《楼下菊》）“九月疏篱挂嫩黄，惯经冷眼对炎凉。天生傲骨无妨瘦，何惧刀风与剑霜。”诗人咏物何曾是真写其物，借以抒其情怀也，这清高坚毅之菊实乃诗人之写照也。她爱憎分明，恨贪、悯农、惜老，对灾区人民慷慨解囊。自题诗集曰：“甘作诗囚几十年，人民忧乐总情牵。国家荣辱留心底，寰宇兴衰付笔端。把酒泛舟挥剑舞，听莺倚柳抱琴眠。清风明月荧屏伴，不慕王侯不慕仙。”秉承的是中华志士仁人心怀天下、忧国忧民的传统，过的是常而不常的书生生活。
这就是江南一菊！既平凡而又清芬高洁的女士。她的清韵、她的诗章、她的德行已芳于荆楚，并且正在辐射华夏，远传遥播也。

2012年4月24日于化谷轩