一个人要表达对另一个人的不满，大致有几种不同程度的方式。第一种，最简单的，冲过去给上一拳，再嘴上法克对方全家。第二种，知道打对方的话肯定对方也要打自己，打来打去等于借别人的手打自己，所以就背地里使坏，心里诅咒个几万次啊，用针扎小布人什么的。第三种，到处去和别人说，说那个人的不好。第四种，云淡风清，相逢一笑泯恩仇，谈笑间，灰飞烟灭。我这个比喻虽然蹩脚，但是我想大致跟韩寒对于这个世界的看法，乃至文字风格的变化和进步类似吧。
韩寒不是正统的文学科班出生，没有高学历，却是畅销书作家，这让很多人嫉妒，也由此生出很多闲言碎语，大多可笑至极。正如韩寒2006跟白烨所论争的焦点一样，文学本来就是大众的，任何人都可以接受文学，任何都可以抒写文学，并没有所谓严格的界限之分。人们总算说韩寒没学历，可是有几个人质疑过沈从文的文凭呢，终究还是有些人的心态变了。沈从文能当上教员直至大学教授，而韩寒写了几本书，畅销了，就被人拿来诟病，想来是这个世界变了，倒退了，该和这个世界好好谈谈了。
我想韩寒之于年轻人，之于这个社会的意义绝不仅仅是一个作家而已，这也是韩寒被称为80后的代表而郭敬明永远只是80后作家代表的原因吧。即使郭大教主的书卖的再好，在我看来，他永远只是一个商人，一个有这不错文笔却没有一个责任心的功利性很强的商人，连文人都算不上。淡去了抄袭的恶名之后的郭敬明又给自己加了一个低俗炫富的帽子，他的确也是耐不住寂寞的人。韩寒的经历首先就让很多人羡慕和崇拜，这也不用多说了，韩寒这样的人的确是集大成者，集多种机遇巧合的成功者，不可复制，不可模仿，所以他在年轻人心目中的形象也是不可替代的。也许有一天，文字会被淡忘，他这个人，提起80后，提起这个时代的年轻人，韩寒是非提不可的。
从《三重门》到《1988》是看得出韩寒一步步的成熟的，不管是从文字本身，还是文字背后的心态，以及面对这个世界的方式。以前的韩寒只是想对着世界骂娘，而现在的韩寒却想和这个世界谈谈了，是进步吗，是进步！因为对于这个世界，我们能做的也只有好好谈谈了，虽然很有可能谈了也是白谈。但是，不是一味的愤怒就有用的，热情是没有任何作用的。韩寒的文字，习惯性地指桑骂槐地讽刺几句，很多人看来也许这事实挠挠痒，殊不知有多少摸都不敢摸。韩寒的一种风格就是什么时候它总是带着笑，痛苦也好，快乐也好，悲剧也好，喜剧有好，不管未来是多么的黯淡，不管故事的背后是多么的荒凉凄惨，我们总是能笑出来。这是一种人生的态度，任你百般捶打，我永不低头的气势，反抗的最佳方式不是恶狠狠的瞪着对方，而是笑，得意的笑！
我总是不自觉地把郭敬明跟韩寒比，其实他们除了年纪相仿，出道方式等一些八卦关注的方面的相同之外，其实真的没什么可比性的。正如郭敬明自己说的那样，他和韩寒的人生观价值观不一样，说到底人各有志，怪不得他。他想做的是一个纯粹的作家，一个被主流接受，目标是名留文学史的作家，也许他的这个目标一辈子也完成不了。文坛接受郭敬明我觉得本身就是主流文学的一种堕落，因为主流文学已经丧失了气节，他们内心里打的不过是互相利用的算盘罢了。文坛借郭敬明来显示自己的博大胸怀和提高知名度，而郭敬明也是利用文坛来表示自己好好做人，向组织靠拢的意愿罢了。我虽没看过《收获》，但《收获》刊载了郭敬明的小说之后，我发誓我这辈子是不打算看《收获》了。
我要谈一个文学意义的话题。文学的价值和意义到底是什么？文学仅仅是一门艺术吗，一门独立的艺术？即使是艺术，那也是要缘于生活，反映生活的，那么郭敬明的小说中我怎么什么也看不到，看不到正常的人类，看不到正常的生活，连正常的社会都看不到。看郭敬明一个眉清目秀很正常的人，可为什么偏爱写那些少女早孕，魔界神界的东西呢，我相信这跟你本人没多大联系吧，要是有那就大发了。那么我是不是可以说，郭敬明的创作，一个字“编”呢？不错，文学是需要想象力，可是你的想象力在一个未知的领域蔓延，就像一个没去过农村的人非要写农村小说，怎么能写得好呢。你郭敬明快三十而立的人了，还青春啊，明媚灿烂啊，自己就不觉得恶心吧，带着一帮年轻的孩子一起做梦，等到他们梦醒了，会恨你的！
我一直也想和郭敬明谈谈，你的文字的作用到底有什么？不要跟我说你因此赚了很多版税，买了名牌电脑了，LV包了。对社会的作用，对社会的作用你有吗，就算你不写社会，起码的反映乃至影射可有，好吧，我问过了。我再问，看了你的小说和没看过你的小说有什么区别，能从你的文字里得到什么？我个人的答案是，没有。那么对于作家来说，这无疑是悲哀的，失败的。我一直认为，一部好的文学作品，一定是跟现实挂钩，至少有点联系的，让人看了之后情绪复杂，会让人陷入深深思索的。讲故事你讲得再好，永远只是《故事会》，凤姐把《故事会》当作人文书籍，大家听了都笑了。
文字的力量毕竟有限，其实一部作品的文字能够反应出一些东西已经很不错，要是再思考一些东西就更是进步了。从“伤痕小说”到“反思小说”就是一种进步，都是文学史上的奇葩。我觉得，韩寒都做到了。
“我还是更喜欢写《三重门》的那个韩寒，尽管以今天的标准看起来，那是一本多么斧凿的书，可是它独一无二，带着无数口水，带着少年韩寒横空出世。韩寒自己也在怀念逝去的时光，如今他以此为武器，拿着纯真做成的长矛冲向阴暗死硬的风车：这个世界为什么和我小时候不一样了？女孩变小姐了，警察变土匪了，兄弟变骨灰了，最他妈恶心的是我也变了，变得对这一切都见怪不怪了。我想和这个世界谈谈，咱们一起变回去，好吗？
然后呢，故事就结束了。下一本从头开始，依然讲述某人去某地寻找某个理想国的奇遇———我真不想再看到这个套路了。小说是给人造梦的艺术，可是永远做同一个梦也会烦的。”
以上是网上一则对韩寒《1988》的一种很好的非完全正面评价，这里就要引出另一个对于韩寒的质疑，那就是风格。很多人都在说，你韩寒《他的国》、《光荣日》再到《1988》，几乎还是一样的套路，虚拟的理想的世界，对现实的逃避。其实能看到这