认识雨中，是在论坛，初始，以为他是一个如水的女子，细腻的文字，优美的文笔，一下就吸引了人们的关注，然而，这样的文字，竟是出自一个须眉之手。在后来的交流中，只知道，他的童年，随外婆的渡过，儿时的寂寞，在朗诗诵词中无意汲取了丰富的营养……
丰富的人生阅历、跋山涉水的年少足迹，为他的文学创作，提供了丰富而得天独厚的素材。他的文字，以好，快著称，抒情性的散文更有清丽，明媚之美。引起了很多读者的关注。几个朋友在他的帖子里说；他的散文，可以说是红袖一道亮丽的风景线，纵观、有以下几个特点：
一、深沉、婉约而绵密的情感美。
人说，以情动人；情到深处，文自成。读雨中的文字，处处洋溢着深沉的情感，感情是他文字之所以欢快流淌的最重要元素。且让我们在他的文字中，去寻找他的真情。
他在《来世，不做你梦里的青莲》里这样写到：“趟过岁月的长河，终于明白，你的灵魂已安适在我飘飘的长发里，长发飘飘、青丝万千，万般心事，千千情结早融进我的梦里。裁一握柔云织一袭思念的霓裳，那一低头的温柔，倾泻青丝万缕，缠着你的眷恋你的遗香。现在的你，是否跟着我心跳的节拍一起轻轻地、悄悄远眺？”
在这篇文字里，他把自己转换成一个充满柔情蜜意的女子。对他的思念到底有多深呢？所谓的“白发三千丈，缘愁似个长”，就是这种感觉到吧？万般心事，就是这飘飘的长发，倾泻万缕的青丝。这样的情感，又是有着怎样的绵密？千头万绪，撩动的只是如发丝般的思念，又是怎么样的扣动人的心弦？很多人说，头发是女人心情的象征，如果真心爱一个男子，可以为他留住自己悠长的期待。三年？五载？或者是更长间。爱情凋谢了，思念枯萎了，蓄长的思念，随着青丝一起飘落。“长发飘落，如断了的弦”这里他文里的原话，婉约的表达着心底的情愫。苍凉的凋谢，充满了一种惆怅的无奈。这种凋谢，不是刻意的剪断三千烦恼丝，而是一种时光的更替，一段天涯的距离，在无奈的叹息里流落。
《血砂》里有这样的几段话：
“如果；如此曾经浓烈的思念只是枉然，如果、期待的来生也是一种可笑的臆想，在坚决地将今生的记忆深深地藏进心中的那一刻，爱，跌入一种被诅咒的轮回，遥远成前世的一场梦魇……如水的年华，流经了天地间轮回的经纬，洗尽了所有经不起推敲的誓言。曾经我都在为这个梦痴迷忘返，醺醺眷意迷了心窍，我以为你爱得如我一样的真切。可是当我从梦中醒来，一切又变得那样迷离与不安。你的诺言，轻易的把我的心俘虏，你的表像也可以让我为爱情献身。朦胧的爱情来得汹涌澎湃，曾以为这段甜蜜，直至千年以后都是一段化蝶的恋曲”……
绵密的伤痛，在作者的反复铺排中，得到了尽情的宣泄。曾经美好的一切，只是一场可笑而荒凉的梦。从这些文字，可以看到作者勾画的场景中那颗泣血的心。因为希望越大，在失望的时候，也就越是格外的沉痛。“曾以为这段甜蜜，直至千年以后都是一段化蝶的恋曲”，可想而知，作者当时又是怀着怎么的期许？当爱情的梦幻破灭，“努力地尝试着把一切忘却，一切只是徒然。心，在挣扎中再一次撕裂……”。一个落寞的身影，在孤单的反复挣扎着从惨痛的记忆中向外爬。“心瓣散落一地，回忆无孔不入，悲伤来势汹汹”、在这一段文字中，作者的痛楚到达了极致。一种如影随行的痛疼，在无边的记忆中蔓延。正是由于作者层层的铺排和渲染，这种无边的痛，才得以真切的表现出来。痛定思痛，只有“把那些支撑我走到今日的那些赖以生存的爱情记忆，幻化成了一把可以斩断心中情事的利刃，挖去心的一角，再慢慢的抽出，这一刻；红色的液体从胸腔喷射，在空中舞起曼妙而耀眼的血砂，任由鲜血熄灭最后一丝奢望的火苗，期待那灰飞烟灭时的超然解脱”！这需要多大的勇气，如果不是如此的痛疼，又怎能有如此惨烈的决绝？
当然，像这样的例子是数不胜数。作者的文字，就是用这样深沉、婉约而绵密的情感美，处处牵动读者的心。让读者去为之悲喜感怀，从而引发更多人的共鸣，成为人们一道精神上的盛宴，在每个人的心底，留下久久不能平静的涟漪。
二、简洁、古典的而诗词化的语言美和散文诗式的语言构造美。
1、简洁的语言表述
很多文章，都用最简洁的语言，表达了最深沉的情思和最宽广的竟境。像《梦回大唐》里：“举头望月，大明宫外冷寂无边，朦胧的月色中，寂寞在黛瓦琉璃间隐现。塞外的风，裹挟着西域的狼烟，胡人一曲，惊乱了长箫的呜咽”这一段，只是简单的五十来个文字，就把大唐“安史之乱”的那一段情景，清楚却真实的展示在了我们的面前。我们随着作者的笔触，把目光延伸到了千年的大唐的风云里去。
“犹记骊山外，华清池里洗凝脂，是怎样的承欢无限，海棠池里醉醉芙蓉，薄命红颜。上穷碧落，太真叩玉魂梦惊，风吹仙袂，奈何无语凝噎……”同样也是五十来个文字，便把杨贵妃从无比的恩宠跌落到碧落黄泉的事实，淋漓尽致的表现了出来。这样大手笔的跨越，又需要多少沉淀和积累？也正是由于作者长期的积累，才能做到如此简洁而清楚的表述。
2、古典而诗词化的语言。
古典而诗词化的语言，在作者的文字中，到处可见。而这些古朴典雅的语言，正是作者饱读诗书的结果。走过千年，欢颜尽，五十弦里思华年。巴山夜雨无归处，子规啼血、庄生晓梦迷蝴蝶，蓝田玉生烟。沧海有泪，构不成的一个完整的画面。就这一段文字，作者就分别引用了李商隐的《无题》“锦色无端五十弦”和《夜雨寄北》“巴山夜雨涨秋池”等名句。作者巧妙的把古人的诗句，灵活的化成自己的句子。《意?在指尖，梦?在心里》、在“何处几叶萧萧雨。湿尽檐花，花底人无语，掩屏山，玉炉寒。谁见两眉愁聚倚阑干。”是引用纳兰性德的玉连环影。而《寒烟翠，烟笼寒水月笼沙》里的“夜泊秦淮，听窗外笙歌四起，看雾里江南，六朝金粉，多少楼台烟雨中”里则引用了杜牧的《江南春》……
翻开作者的文集，每一篇文字里，都可以找到这样或那样的，诗词引用或化用的痕迹。可以说，古朴典雅的文字，在作者的字行间，随处可见，处处留香。他早已把那些典雅的文字，溶入了自己的血脉。落笔成文时，只是信手拈来，