晁诗虽喜学韩、欧，师承东坡，词风多骨力遒劲，辞格俊逸，属豪放派词作家，亦是宋代较有名的诗人，文学家。然偏于散缓，风格温润典缛的田园风光，伤春惜别，思故忆昔的传统题材却占了有半数之多，这一点，到似是效于柳永。或至少是承于柳永。其词颇具清新蕴藉之韵味和柔丽绵邈之情调，往往能观察入微，辗转缠绵。以《点绛唇》（家奴荣奴既出，有感）及《青玉案》（伤娉娉）为例，就取材和语言特色而言，前一首写家奴既出，此女“檀口星眸，艳如桃李情柔惠”，口若檀，眸如星，极力描写荣奴美貌。晁欲哭“怕人猜”，欲笑“无滋味”。属于惜别类词作，柳永自小混迹花街柳巷，这类作品甚多。写美人，惜美人的佳作更是传于千古。晁的《点绛唇》先写家奴之美，后写离别不舍，“怕”和“又”字点出自己的矛盾心理，怕人猜却又无滋味，当时离别的无奈，此情有谁知，又堪向谁道呢？全词铺叙而来，章法缜密不懈，亦无大幅度跨越摇曳，率拙间饶却不乏厚重，词之驾驭能力如此之强，可谓得益于柳永处实多。《青玉案》（伤娉娉）亦是如此，上阕的“散”“脆”“碎”“尽”和“恨”字，着力写世事易变，独留丁香结恨春风。词即景言情，于琉璃百花中透露出流连过往，浓浓惆怅之意，绕梁不尽，全词情思黯然，真切悲戚。此类词风效于柳永者居多。只不过其词多了几分厚重，几分劲道。柳永《临江仙》：“梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。绮窗外，秋声败叶狂飘。心摇。奈寒漏永，孤帏悄，泪烛空烧。无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。”其题材，用词：“小””疏”“败”，意境方面，晁诗皆十分接近，而且柳永对封建社会下层妇女，尤其歌伎，弃妇有十分深切的关怀。从此处论，晁诗也有许多相近传承之意味。晁与柳皆是仕途失意，转而关心下层人民的生活，而且内心往往烦恼苦闷，郁郁不得志，寄情于景，悲欢落寞尽聚笔端。
此外，晁诗亦善于以赋为词。赋讲铺陈写物，不歌而诵。刘勰指出“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”即赋以屈原之楚辞为宗。赋求华丽，骈散结合，韵散夹杂，汉赋往往极尽铺陈之能事。晁诗《满庭芳》（赴信日，舟中别次膺十二叔）：“鸥起蘋中，鱼惊荷底，画船天上来时。翠湾江渚，宛似武陵迷。更晚青山更好，孤云带、远雨丝垂。清歌里，金尊未掩，谁使动分携？竹林、高晋阮，阿咸潇散，犹愧风期。便弃官终隐，钓叟苔矶。纵是冥鸿云外，应念我，垂翼低飞。新词好，他年认取，天际片帆归。”全词以景起，从动物鸥，鱼，一直到静物孤云，远雨。下片笔锋陡转，转而写人，写己，末句再以景结情，曲终情永。而此词上下阕铺陈意味明显，辞藻甚丽。并综合拟人，夸张，对比，排比，渲染，等多种艺术表现手法，此是以赋为词写作手法运用之典型。此类词作在晁诗中表现甚多。《江神子》（集句，惜春）也是其中之一。而柳永正是以赋为词之圣手。柳的“以赋为词”不仅结合两汉义归雅颂的理性精神，且与汉赋蜕来的宋代文赋合流，《雨霖铃》，《采莲令》既是代表，更为后人称为别离词之双壁。两首词皆由景入情，以景物象征情思，虚实结合，使景中生情，融情于景，很能说明以赋为词之写作手法。观晁词和柳词，不难发现，晁是继承开拓了柳词“以赋为词”之艺术手法。此类词共同感受是，情景结合并深化，韵律优美，意境淡远而凄清。哀思怨绪盘旋而至，灌注字里行间。限于此类词作典故繁多，讲求华丽，运用得当则锦上添花，反之，则画蛇添足。晁词诸多篇目也在不同程度陷入此种局限